有一個近乎兩極分化的話題一直都在球迷之間討論：4屆世錦賽冠軍塞爾比對于斯諾克運動的發展作用是什么？或者說，在塞爾比獲得22個排名賽冠軍的斐然成就的過程中，他為斯諾克帶來了什么？有球迷認為塞爾比為斯諾克帶來了積極效應，在他擅長的戰術型迂回防守回合中，他更加凸顯了斯諾克的本質意義（“Snooker”意為“障礙”），從而使得觀眾們更能從塞爾比參與的比賽去真正領略、體會到斯諾克運動所包括的最深層的偉大涵義。
但似乎有更多的球迷直言：“塞爾比托累了這項本就枯燥的冗長運動”，當塞爾比在2021年世錦賽決賽中遭到現場觀眾的噓聲時，他本人也意識到：他一貫所秉持的慢風格似乎將越來越和現實中球迷的期望開始產生沖突，在流媒體盛行的年代，越來越多的球迷似乎很少再有耐心守在電視機前觀賽而得到賽果，在1985年世錦賽的決賽之日（丹尼斯.泰勒18-17戴維斯），英國有1850萬電視觀眾徹夜未眠，在2023年，人們也許會在快餐店、咖啡店來瞥一眼比賽結果。
然而現實是：斯諾克本就是一項時間跨度很長的比賽，人們也不應該、絕對不應該總將塞爾比當作一個最典型的慢的標準，即使在一場7局4勝的比賽中，阿蘭.麥克馬努斯（蘇格蘭退役球員）也可以和老將巴里.平齊斯以耗時100分鐘來結束這一場最慢的鏖戰（15年世界巡回賽布魯塞爾站），即使是在世錦賽中，塞爾比也不是最慢的，愛爾蘭老將奧布萊恩和吉爾伯特在2017年世錦賽資格賽中創下了123分的最慢節奏，但以上兩場“最慢比賽”的代表，如果不經過數據檢索，人們似乎總傾向認為：“塞爾比的比賽一定就是最慢的”。
造成這種近乎“可怕”的印象無外乎來自兩種態度：第一種，就是有些球迷“怕塞爾比開始慢”，這是基于塞爾比彼時對手球迷所帶來熾熱支持所導致，
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2014年，當塞爾比以逆轉的方式擊敗奧沙利文以粉碎了后者的世錦賽三連冠夢想之后，幾乎所有奧沙利文的球迷都認為是塞爾比“拖壞了”奧沙利文本來正常的節奏才得以奪冠；2016年世錦賽決賽、2017年世錦賽半決賽，當原本勢在必得的丁俊暉兩次都折戟于塞爾比的桿下時，丁俊暉的球迷也采取了和奧沙利文球迷一樣的做法：他們開展了對塞爾比最直接的攻訐，至今都沒有停歇。
第二種原因：（在規則內）體育賽場上并無絕對的善惡之分，而分實力、戰術與技巧之分，但有些球迷卻混淆了戰術和善惡之間的行為標準，當塞爾比左右權衡久久不出桿時，有些球迷認為他就是故意為之以打亂對手的擊球思緒，但所有球員思維的處理能力并不同等于同一批次出產的CPU，這是顯而易見的事實。
由此，當撇清了以上球迷不待見塞爾比的兩點原因后，就能發現塞爾比的競技本質，塞爾比在極端壓力的賽事環境中的承受能力，超越了人們對存在于斯諾克運動中極限條件的認知，
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他要比另一位“單純慢”的彼得.艾伯頓更具魅力，
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首先是塞爾比的性格決定了他對斯諾克的態度，他以“錙銖必較”的態度來對待每一顆球的原委：是他首先將自己的斯諾克事業建立他對這項運動的十足尊重上，這也是他在2020年世錦賽之后控訴奧沙利文“不尊重”斯諾克的最大原因，不管他是否誤會了奧沙利文。
認真才是塞爾比的信仰，任何球迷都沒有資格來隨意置喙某位球員的基礎風格，誠然，
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擁有古典正統風格的塞爾比，已經將他對斯諾克的各項理解完全充實到了斯諾克運動的方方面面，
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他是第一位達到綜合實力最為均勻和頂端的球員，他對于斯諾克有著獨特的歷史價值并使之進步，
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而絕非為斯諾克帶來了消極和懈怠。，
